《我为儿孙当北漂》讲述了山东大汉与四川姑娘组建的北漂夫妻在意外中招二胎时，面对生活的压力、工作的竞争以及双方父母等共同生活在同一屋檐下的各种喜怒哀乐的生活故事。从主创阵容上来看，《我为儿孙当北漂》有滕华涛作为监制，保证了犀利的话题性，韩童生担当主演确保了演技。纵然是这样的阵容，这部剧但却依然是一部很俗套很狗血的婆妈剧，台词水情节俗，外加夸张的人物表演，可谓是烂都没烂出新意和高度。
滕华涛一向关注社会民生，善于将社会现实和剧情结合，房价高的时候，他拍了《蜗居》；80后婚恋引发热议的时候，他拍了《裸婚》；“小升初”成焦点的时候，他拍了《瞧这一家子》；如今“二胎”引起了广泛关注的时候，他又拍了这部《我为儿孙当北漂》，然而这一次他并没有达到观众的期待，最后拿出来的是一幕鸡飞狗跳的“家庭滑稽录像”。《我为儿孙当北漂》里只有现象，没有深层的故事；只有话题，却看不到人性，剧中人虽然时而哭天抹泪，时而声嘶力竭，但是他们却终究不是有血有肉的人物，只是一个个被赋予了社会意识形态的符号而已。故事的粗劣，细节的失真，表演的咋呼浮夸，最终让这部“话题剧”，始于话题，也止于话题，仅能够隔靴搔痒，却无法触及痛点，却没能达到直指人心的效果。
都市家庭伦理剧近年来鲜有佳作，一直以来除了“剩男剩女”和“育儿”这两个话题可供消费以外，编剧们没有什么新鲜的点子了。在这些都市家庭伦理剧中，中老年人所起到的作用就是不停地逼迫年轻人，逼他们相亲、结婚、生孩子，最后又成为了婚姻走向破裂的罪魁祸首。《我为儿孙当北漂》当中郭一鸣的父母和田蓓蕾的父母，分别由韩童生、杜宁林、徐玉琨、陈卫这四位老戏骨出演，但是他们在剧中的却都只干了一件事，那就是给男女主角施加压力。他们用声嘶力竭的怒吼，用涕泪交流的恳求，用自怨自艾的哭诉，用寻死觅活的胁迫，逼着男女主角放弃自己的人生规划，抛开自己的职业选择，而最终配合老人达成“夺取大孙女，保卫大孙子”的愿望。
让人感到惋惜的是，剧中的这四位老演员其实都是有着许多丰富舞台实践经验的表演工作者，他们的表演水平远不止于戏里那样，他们其实完全有能力塑造出更有深度有内涵的人物形象，然而剧本没有给他们这个机会，所以只能靠着歇斯底里来完成这部剧本。
滕华涛一手炮制的“话题剧”已经在荧屏上火了很多年，也引起了许多关注。而目前我们看到的却是，这一剧种的创作力已经在走下坡路，虽然热的话题层出不穷，但好的剧本却难得一见，而电视剧毕竟不应该仅仅是社会热点话题的载体，更应该有着直抵人心的深度与力度。
