中国导演拍摄过很多题材的电影，唯独没有关于体育人物传记的。其原因有：1、中国的很多导演对体育的热衷程度不够，很少去细致的琢磨；2、中国在国际占有一定地位的体育运动员较少；3、往往受制于中国体育官味十足的语境和运动员相对单一封闭的成长经历，体育的魅力也很难在大银幕上得到充分的展现。李娜传记虽然还在筹备中，但是现在就已经创造了历史。不管《李娜》拍出来票房怎么样，它已经是中国体育电影人物起航的里程碑。
陈可辛作为香港导演也不太懂体育，但他懂人性。他是在多数香港导演中和中国内地感情深刻的导演。从讲述新东方发展史的《中国合伙人》到以打拐为主题的《亲爱的》，虽然题材不同，但都触及了中国社会的复杂现实和丰富人性。事实上，陈可辛对内地题材的亲近早在20年前那部《甜蜜蜜》就已经开始。一直以来，他对个人在时代洪流裹挟的命运和抗争，一向给予很大的关注，而经济高速发展的内地给予他的不仅仅是庞大的电影市场，也是一个电影题材的富矿。
就像陈可辛说的，“李娜和她丈夫的故事是非典型的，事实上李娜身上的许多事对于许多中国人来说都是非典型的。她能够展现当代中国的另一面。李娜打破常规，突破传统，敢于迎接各种挑战，将不可能变成可能，最终书写了属于传奇。李娜为什么出现在现在的中国，我对她很好奇，也很迷惑，我希望挖掘李娜精神背后以及她给整个中国乃至世界所带来的影响。”
李娜的个性和经历，陈可辛编排故事和处理冲突的能力，让这次合作令人期待，有理由相信它能够打破中国体育电影传统的窠臼，创造出一部兼具市场与口碑的传记片。
如果说这次合作其中有什么值得担忧的地方，那也许要算是李娜在剧组中的“顾问”身份。当事人亲自参与传记片是一柄双刃剑，一方面她可以在事实层面提供一手准确的信息和真实素材，帮助导演更好地把握人物，但是，反过来，这样的信息也会给导演的二度创作和价值判断带来束缚。即便李娜是很多冲突的亲历者，经过时间冲刷，或者出于种种考虑，她已经难以或者无意还原当时的情景，陈可辛又不能抛开这个顾问自己演绎，这一定会是个头疼的问题。
拍摄《李娜》时，陈可辛到不用担心吃官司，但相应的代价却是，他必须受很多束缚，需要越过很多障碍。束缚和障碍不仅仅是来自于运动员本身，还有市场的期待和官方期待之间的差异，这些也是一个陈可辛难以填平的。普通观众想要的是李娜破茧成蝶，冲破国家体育的种种制度，独自单飞的历程，但是中国的一些官方、上层人士则是想要一部激励人的《中国梦》，把李娜树立一个“神”的形象，把她个人的成功定位一个宏观的命题。影片叫《李娜》，是世界的李娜而不是中国的李娜，李娜这个人物就注定了陈可辛思路。既不能太过于保守，也不能天马行空，太多的束缚与障碍需要克服。
